Ті, хто йде від площі Каталонії на північ міста, не пошкодують. На найвідомішому бульварі Барселони, який був названий на честь колись незалежного міста Грасіа (місто було поглинуто будівництвом бульвару), є ряд репрезентативних будівель. Конкуренція між аристократичною верхівкою та новими промисловцями кінця ХІХ – початку ХХ століття, чий будинок буде оригінальнішим, давала архітекторам небачену свободу. І вони її використали.
ЛЕГЕНДА, ПЕРЕКЛАДЕНА В БУДІВЛЮ
Прикладом цього є Будинок Бальо Гауді. Ліворуч від Будинку Бальо, недалеко від нього, знаходиться будинок Амальє, побудований до будівництва Гауді. Автор — Жозеп Пуч-і-Кадафальк, видатний представник сучасної архітектури. У той час як сусідній будинок коливається між неоготичним стилем і каталонською сучасністю, у Гауді таких дилем немає. Його робота є яскравим прикладом стилю Гауді.
Насправді будинок Гауді, над яким він працював разом з двома іншими архітекторами, кількома скульпторами та художниками, є скам'янілою легендою про Святого Георгія. Сан-Джорді, як називають його каталонці, є покровителем Каталонії. Згідно з переказами, він убив у Палестині дракона — ми б його назвали драконом, — який виходив з озера й пожирав дітей. Весь фасад присвячений цій легенді. Хрест на даху — наконечник списа. Дах — луска дракона. На чавунних балконах зображені черепа жертв. Галерея на першому поверсі – щелепа дракона.
Навіть не знаючи цієї історії, яка вписана в зовнішній вигляд будинку, будівля унікальна. У зв'язку з легендою будинок Бальо стає унікальною перлиною світової архітектурної спадщини.
Замовником був багатий власник текстильних фабрик Джосеп Бальо і Касановас. Завдяки Гауді його ім'я закарбувалося в культурній пам'яті людства з 1906 року.
Якщо ви продовжите йти по бульвару на північ, то зіткнетеся з іншою неминучою зустріччю - будинок Міли настільки вражаючий, що неможливо пройти повз нього, не зупинившись і не подивившись. Гауді побудував його між 1906 і 1912 роками. Це була перша будівля 20 століття, яку ЮНЕСКО включила до культурної спадщини людства в 1986 році.
За моїм першим враженням, Гауді, створюючи цю будівлю, змусив бетон танцювати і зупинятися в одній точці цього танцю. П'ять поверхів плюс перший поверх і мансарда з хвилястими лініями та залізними балконами. Їх спроектував інший представник каталонського модернізму – фактично каталонська версія міжнародного стилю, відомого як модерн або сецесія. Це Джузеппе Марія Джуджоль, архітектор, з яким Гауді часто співпрацював.
Що не видно, а що важливо, так це інноваційний задум будинку. У всіх кімнатах були встановлені вікна - що до того часу не було практикою. Система вентиляції зробила пізніші охолоджувальні пристрої зайвими. Гауді передбачив ліфти, які були встановлені набагато пізніше. Це одна з перших будівель з підземним гаражем.
За гру з лініями і бетонний фасад жителі Барселони жартома прозвали будівлю La Pedrera - каменоломнею.
БІОГРАФІЯ СВЯТОГО НЕМАРА
Антоніо Гауді народився в каталонському місті Реус у червні 1852 року. Помер у Барселоні 10 червня 1926 року. За життя він став найвидатнішим представником каталонського модернізму, руху, який стимулював відродження мистецтва, архітектури, музики , і література.
Батько Франсеска був бондарем, як і його дід і прадід. Мати Антонія часто спостерігала за хворим хлопчиком. Якась ревматична хвороба часто прикувала його до ліжка. Це позбавляло його годин ігор з іншими дітьми. Йому залишалося спостереження за природою – форми рослин і тварин ставали впізнаваними елементами його творчості. Будучи юнаком, Гауді після нерозділеного кохання вирішив зберігати целібат. Целібат буде його рішенням на все життя. Його нареченою стала архітектура. Майже в усіх монографіях використовується його фотографія, коли йому було двадцять п'ять років. Популярність він отримав набагато пізніше.
Ні в католицькій школі, ні на архітектурному факультеті в Барселоні, який він закінчив у 1878 році, він нічим особливо не виділявся, за винятком навичок малювання, в яких він значно випереджав своїх колег. Було зафіксовано, що директор архітектурного закладу, який вручив йому диплом, Еліас Рожент сказав: «Хто знає, дали ми диплом божевільному чи генію – це нам може сказати лише час».
Ще будучи студентом, Гауді заробляв на життя технічним креслярем. Він також проектував меблі. Він звернув на себе увагу дизайном вітрини на всесвітній виставці в Парижі в 1878 році. Після кількох менших робіт для міської адміністрації Барселони доля послала йому мецената - Еусебі Гвеля, магната текстильної промисловості на час, визнав талант Гауді.
БУДИНОК ВІЗЕНСІВ
На той час Гауді вже мав свій перший шедевр у самій Барселоні — розкішний будинок біржового маклера Мануеля Вісенса. Довгий час вважалося, що він насправді був власником гончарної фабрики, але історики відкинули це твердження як неправильне. Так чи інакше, Вісенс замовив Гауді будинок. Так він створювався Casa Vicens за адресою Carrer de les Carolinas 18–24, в центрі району Грасія.
Це наша наступна адреса. Ми вирішили зайти в цей будинок. На відміну від маси туристів перед іншими будівлями Гауді, сюди приходять одиниці найстійкіших. Саме в тому першому великому творі, який залишився в тіні побудованих пізніше, вже можна побачити все, що прославило Гауді.
Мудагері - мусульмани, які залишилися під владою католиків після реконкісти - зберегли значні будівельні елементи часів арабського панування в католицьких частинах Іспанії. Таким чином, синтез арабських та іспанських елементів створив стиль мудахера - яскраво виражені орнаментальні елементи, виразний колорит, декоративні керамічні плитки.
Цей стиль ожив у нео-маварській будівельній тенденції 19-го століття, а в каталонській частині Іспанії також сильно вплинув на Гауді.
Це видно з першого погляду. Будинок настільки відрізняється від свого оточення, що типове радісне хвилювання з'являється, коли погляд вперше потрапляє на роботу Гауді - на мить постає будівля зі снів або з казки.
Сам двір гарно оформлений, але невеликий, оскільки більша частина двору з монументальним фонтаном Гауді була виставлена на продаж у 1946 році для новобудов по сусідству. Після смерті Гауді була додана частина будинку Вінсента, Гауді схвалив плани ще за життя.
Зблизька будинок здається значно могутнішим. Коли проходиш по його балконах, то бачиш, що тут не економили.
У листі того часу Гауді описав будинок як маленьку сімейну державу, яка повинна бути спрямована на найбільший потік світла і повітря. Гауді вважав, що гігієнічні умови сприяють здоровому розвитку дітей у цьому будинку, а художнє оформлення дому, де народжуються діти, є передумовою панського характеру.
Вже на вході на відвідувачів чекає незвичайний ганок. За нею знаходиться знаменита «Кімната для куріння», в якій іспанська східна спадщина сміливо цитується та розвивається у впізнавану кімнату Гауді.
Сталактитові склепіння, рослинні мотиви, керамічна плитка, сміливі кольори - все, що прославило Гауді, вже тут.
На кількох поверхах, у різних кімнатах, розміщена виставка моделей різноманітних європейських зразків розкішних вілл кількох епох. Однак нас більше цікавить оригінал.
Лише коли людина заходить у санітарні приміщення, вона розуміє писання Гауді про те, що може естетично впливати на формування характеру. Купатися в такій кімнаті має бути щось святе. Те ж саме можна сказати і про відвідування туалету.
Кожна кімната в будинку інша. З однієї кімнати видно вулицю, з другої подвір'я, з третьої сусідній будинок. Я намагаюся уявити час, коли тут дійсно жили люди. Чи стали діти з цього дому ідеалами Гауді, панськими, естетично вишуканими і здоровими особистостями?
Лише кілька років тому будинок відремонтували і перетворили на музей. Це означає, що ці стіни зберігають пам'ять багатьох дитинств.
Піднімаємося на дах. Там нас чекають вежі по кутах будинку, які є декоративною цитатою старих східних сторожових веж і бійниць. Але вони сприяють оригінальному зовнішньому вигляду будинку. Він виділяється, кардинально відрізняється від навколишніх будівель. Гауді створив стиль, який неможливо перетворити на серійний стандарт.
Ми виходимо з дому з відчуттям, що минулу годину ходили крізь тривимірний витвір мистецтва. Але наступна будівля, яку ми маємо намір відвідати, – Храм Святого Сімейства, до якого легко дістатися звідси за коротку поїздку на метро – створила світову славу Гауді.
НАЙБІЛЬША ЦЕРКВА У СВІТІ
Існували давно плани, щоб церква була завершена до 2026 року, до сотої річниці смерті Гауді. Пандемія та інші негаразди на будмайданчику змусили оцінити більш обережно. Зараз він має справу з 2033 роком.
Церкву вперше задумав книготорговець Джосеп Марія Бокабеля. Він повернувся з подорожі до Італії і побажав, щоб і його місто мало монументальний храм. У 1866 році він заснував товариство, яке почало збирати гроші для церкви, присвяченої Пресвятому Сімейству. Землю купили в 1871 році.
Гауді взявся за будівництво вже запланованого неоготичного собору – попередній архітектор почав будівництво в 1877 році, але через шість років відмовився від проекту, оскільки не зміг домовитися з асоціацією. З 1878 року Антоніо Гауді перетворив цей проект на справу свого життя.
Стилістично він розвиває її зовсім в іншому напрямку. Він збагатив церкву 18 дзвіницями, трьома фасадами – віра, любов, надія – ще трьома потужними дзвіницями над ними. Найбільша дзвіниця буде також найвищою дзвіницею у світі. Але Гауді спроектував його так, щоб він візуально не виходив за контури навколишніх гір, сказавши, що людські справи не повинні здаватися більшими за Божі.
На плато перед церквою невимовний натовп. Це та ситуація, про яку попереджають усі, хто бував у Барселоні. Дивлячись на дороговкази Гауді у вічність, туристи часто залишаються без таких мирських благ, як гаманець.
Вхід до церкви здійснюється з північного боку. Квиток недешевий. Запис на зустріч здійснюється заздалегідь онлайн. Північний фасад був завершений ще за життя Гауді.
Коли за життя великого майстра запитували, коли буде закінчена церква, він міг, глянувши на небо, сказати: «Мій клієнт нікуди не поспішає». У його жарті була також віра в те, що доля вибрала його для цього завдання.
Останні одинадцять років свого життя Гауді повністю присвятив себе будівництву церкви. Хоча в молодості він мав схильність до елегантного одягу та хороших ресторанів, в останні роки життя він нагадував бідного відлюдника чи жебрака. На ньому був пошарпаний одяг, борода його обвисла. Коли в Барселоні в червні 1926 року задумливий чоловік потрапив під трамвай, він не мав із собою документів. Його відвезли до лікарні для бідних. Його ледь знайшли друзі. Прокинувшись, Гауді спочатку відмовився від переведення в іншу лікарню. Через кілька днів він помер.
Я думаю про його життя та смерть, коли я проходжу через церкву, де він уклав свою повну архітектурну майстерність. Мій погляд стежить за стовпами, які високо розгалужуються в склепіння.
У церкві багато людей. Світло заломлюється крізь вітражі. Синє, червоне, зелене, оранжеве світло. Художник Джоан Віла і Грау народився через шість років після смерті Гауді. Але він виконав заповіт Гауді - щоб світло допомогло людині в церкві спокійно присвятити себе потойбічному світу. Вітражі, залишені Vila i Grau, ще більше перетворюють цей простір на унікальний витвір мистецтва.
Пора сісти на лавки і відпочити душею. У цей момент з динаміків починає лунати «Аве Марія». Чудовий звуковий пейзаж до всієї сцени додає жіночий хор. Коли музика замовкла, я відчув, що ці ідеальні моменти якимось чином подарував нам людина, яка померла майже століття тому.
Сучасні експерти вважають, що Гауді був математичним генієм. Все, що виглядає декоративно, насправді є функціональним. Він називав природу своїм великим учителем. Також є щось від самотності того хворобливого хлопчика, який не може гратися з дітьми, тому спостерігає за птахами та рослинами.
Ми залишаємо недобудований собор під враженням. Цей храм більш складний, естетично оригінальний і монументальний, ніж усе, що ми бачили до того моменту.
Насправді, у світі, орієнтованому на мирську вигоду, це диво, що люди все ще будують храми. Слід визнати, що храм Гауді надзвичайно прибутковий для Барселони. Щорічно його відвідують п'ять мільйонів людей.
Нам ще потрібно піднятися на пагорб, де розташований парк Гвель. Там жив Гауді. І огорожа, і будівлі в межах урбанізованої зони парку випромінюють унікальний почерк Гауді. Однак вони приймають лише певну кількість людей у парку. Того дня контингент був вичерпаний. Нічого, ми повернемося іншим разом. Але з цього пагорба видно Барселону, аж до моря. Місто, яке не було б таким, якби Антоніо Гауді не наділив його своєю неархітектурною душею.
Бонусне відео:
